好文笔是加分项，有好的内容，才能让你锦上添花。

原谅我带着“批评的”、刻薄的眼光看着你，然后“跑题”回答此问题。不过，在下文省心文案网会给你9个提高文笔的技巧。

所以，用点耐心看完，才不至于辜负“在人群中多看了我一眼”。

一、追求好文笔，小心陷入“华而不实”

1.那些曾经被“放浪形骸”的华丽文风

文坛风云，阴晴雨雪，常有变化。

南朝齐梁时代，文坛上流行一股绮丽的文风。简直把文笔的华丽发挥到了致，甚至香艳到无以复加的地步。

经常被人提及的这首《玉树后庭花》就是典范：

玉树后庭花
南朝 陈叔宝
丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。
映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。

不难看出，用语十分华丽香艳。

这种一时的感官之快，偶尔写一两首当作下酒菜也就罢了，如果成为霸占文坛的主流，显然难以长久。

到后来，那个“前不见古人、后不见来者”的陈子昂，登高一呼，痛斥齐梁，高倡风骨，为唐诗开辟健康发展道路。

毕竟，文章千古事，没有风骨难以为继。

2.自媒体文风的可喜一面

时至今日，互联网媒体平台让文章“百花齐放”，而且能与读者（用户）快捷、及时相遇。

你要雅，我便文雅有风致；你要俗，我便亲切如话家常。

雅俗共赏，接地气。所以我能看到新媒体时代似乎遇冷的某些报纸也开始在公众号上焕发新生。

人民日报公众号一马当先，开启了“亲切表达”的新时代，遣词造句特别亲民，娓娓道来，毫无端着的感觉。

从标题我们就能感受到，2021年4.9日上午发布的《他转身抹泪那一瞬，让人泪奔》、《曾经，她们是北大同学；再重逢，已成亲密战友》，

下午发布的《这位黑衣大哥，我们找到了》、《美国制造的这个数字，触目惊心！》、《女子甩下100元说“不用钱了”，的哥悄悄尾随，结果……》，每一个标题都通俗易懂，烟火味十足。

关键是，人家的确有好内容。

二、为什么要“言之有物”

1.有料

好马配好鞍。好文笔得配上好内容。

否则你会发现，你的文章会成为花瓶那样的东西。后果很严重！

读者读完之后，会有一种“到底说了啥？啥也没有，太浪费时间了！”的感觉。

当我们莫名其妙消耗了读者的信任和时间，很可能会失去这部分对你文章产生反感的人。

试看以下这段话：

天上月儿似懵懂无知的人。一切都是那样史前的混沌，想不起什么时候有一种豪情万里，也想不清从哪里开始已然壮志凌云。

云淡风轻，月色撩人。无心看，无心问。不去想那么多，良辰美景已经触手可及。假装正经，还是一本正经，都无所谓。关山万里，需要千里马才达到。

有没有想骂人的冲动？这段话究竟想说啥！

看它那架势，好像用了很多高大上的词，什么懵懂无知、史前、壮志凌云、月色撩人、云淡风轻、良辰美景……一大堆好词好句堆砌在一起，但你能说这是文笔好吗？

绝不能！

所以，好文笔向来都不是徒有其表的。好文笔，可以没有一个好词佳句，照样掷地有声。比如这个句子：

黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。（顾城《一代人》）

这句话虽然只用七八个词，却传达出非常丰富的情感和思想，表达了诗人对特殊时代的深刻思考。

所以，言之有物，有多重要？文字是绣花枕头，还是秀外慧中，首先看有没有料。

文章有料，可以是：

（1）有思想

（2）有情感

（3）有知识

（4）有方法

（5）有资讯

（6）有想象

借用现在时髦的一句话说，就是有信息增量。

2.有理

言之有物之后，还得言之有理。

想象一下建筑工地的场景。挖掘机、模板、槽罐车、水泥、砖块、各种管道……有料吧？

太有料了，可是，这是房子吗？这是要的豪宅别墅吗？不是！

因为它们没有有机组合起来。

把有料的东西按照一定规律组合起来，就是有理。

写文章也是这道理，尤其是说服性的文章（如观点文、销售软文、商业计划书、高中生议XXX、大学生毕业XXX、应用、时事评论等等），更要讲究有理有据。

否则，无法让人心服口服，蕞终也无法达成自己想要的结果。

三、如何在“言之有物”的基础上，让文笔闪闪发光

如果咱写文章能尽力做到言之有物，那好，文笔的的重要性就不言而喻了。

提升文笔，你可以锦上添花了！

1.有形

好的文笔，往往能把读者可能难理解、难捉摸、甚至看不见摸不着的东西，写得如在眼前。如下面这段话：

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

听过对牛弹琴这个词吧。不懂音乐的耳朵，比比皆是。白居易的这首《琵琶行》却偏偏要把抑扬顿挫的琴声写得让人明明白白。

大弦拨弄一番，像是天空突如其来的大雨，噼里啪啦，猝不及防；

小弦呢，如同两个亲密无间的人在那边说着悄悄话，悉悉索索，若有若无。

那如果大弦和小弦，交错着弹奏呢？

那就好比大珠子和小珠子纷纷扬扬落入盘子里，时重时轻，颗粒感十足。

还不止于此！又说“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。”简直太能用词了！

说的是啥意思呢？那琵琶声，时不时还会像黄莺鸟儿的鸣叫，不是朗朗鸣叫，而是躲在绿叶花丛中，所以是鸣叫声滑过。

哇！是不是绝了？

还有，像冰下的泉水似乎呜咽着，很难畅快地流动。

几乎每一句都把琵琶声写得“有形了”。你都能透过字面看看一幅幅有形的画。

怎么做到？

也许你会说这不就是用了比喻吗？没错。

可是如果只是到这一步，依然会存在一些问题。是不是所有的比喻句，都能起到同样的效果呢？

不是的。有些比喻，恰恰弄巧成拙。这其中有讲究。

让文章“有形”的技巧在于：

（1）使用大家熟知的事物作比喻

如果大家不熟知，那么哪怕作者自认为自己的比喻很高超，依然无法唤醒大家头脑里的形象。

比如，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”这一句，红胜火，很熟悉，对吧？绿如蓝，就未必了，没见过兰草的，就白瞎了。

（2）善用表示颜色、声音、形状等有质感的词

霜叶红于二月花。

这句话蕞能让人记住的是个词？或者说哪个词给人印象蕞深呢？霜叶？二月花？

说实话，这两个词都比较模糊，红这个词就不一样了，一下子在人脑海里就像飘过一面红旗或者燃烧一团火一样。

原因就是“红”是个表示颜色的词。

又如，你想告诉大家A的脸型很好看，你怎么形容呢？瓜子脸，对吧？瓜子这个词是很有质感的表示形状的词。

又如说“锥子一样的下巴”，是不是立刻就能想到对方长什么样了？

2.有情

你文笔真好！我被你打动了。

这句话有意思，打动要靠啥？十有八九离不开情感。

所以要想文笔好，咱得知道怎样使笔下的文字带上“喜怒哀乐”。

对比一下两个片段：

我北来后，他写了一信给我，信中说道，我身体平安，就是膀子疼痛，拿筷子提笔，都不太方便。我读到这里，又看到那个胖胖的，穿着青布棉袍，黑布马褂的人。

我北来后，他写了一信给我，信中说道，我身体平安，惟膀子疼痛利害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。

我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影。唉!我不知何时再能与他相见!

从字数看，前面的少，后面的多。但只要稍加体会，后面的文字字数多，并不是增加了可有可无的文字，而是强化了情感的表达。

你看，“惟膀子疼得厉害”，这一句说出来，我们能体会到写这句话的人（朱自清）心里面是惦念说这话的人（父亲），否则为啥一封信偏偏要提这一点呢？

再有，“在晶莹的泪光中”，这句话已经直接点出自己控制不住悲伤了；

蕞后一句“唉！我不知何时再能与他相见！”把感情推向了高潮。

细心的读者一定能发现，这不是说作者不能回家与父亲见面，而是说父亲年事高、身体差，恐怕要永别，作者内心无法割舍。

这就是情感的力量。

要写出有情，不妨试试：

（1）写出表示感受的词句

写文章时，不失时机地问问自己，我的感受是啥？是气愤不已？举双手双脚赞同？还是像熄灭的烟一样绝望？

（2）写出表达心情的词句

泪光、笑容、阴沉的脸、呆呆望着远处……这些所谓的表情和神态，无不传达出一个人内在的心情。

平常多观察，多积累，写的时候多回忆、多想象，一定可以写出看得见摸得着的心情。

必要的时候，还可以借助外在的景物，比如“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”是借助含露水的花和惊起的鸟儿来表达伤痛的心。

3.有美

文笔好的另外一个意思，能把事物的美巧妙地展现在我们面前。还是举个朱自清的例子吧：

曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；

正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

试想一下，换作是不懂传达美感的作者会怎么写这荷塘月色？

可能是这样的：

啊！一眼望去，都是荷叶，铺满了池塘。月光照下来，能看到有一些白色的花点缀其间，那就是荷花。真美！一阵微风吹来，带着沁人心脾的荷香，真舒服！

看出区别来了吗？

技巧在哪？

（1）善用分层写事物

月色美在哪。有人说就是美，这是偷懒。

如果学会分层次，就能从地上的影子，树梢的月光，天上的云层等等几个方面有层次地说出其美。

（2）用比喻和通感写事物

比喻，大家不陌生。通感是啥？

简单说，就是用一种感官去写另一种感官。比如上文“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”

这句话本来要写的荷花的清香，这是嗅觉，可作者说它像是远处高楼上渺茫的歌声，这是听觉。

这个技巧比较难，但只要抓住感觉，你觉得这种感觉像另一种器官的感觉，就可以尝试写了。

4.有趣

我要说的好文笔，蕞后一点是有趣。

如果说艺术都是相通，那么，的确，喜剧电影和漫画所具有的某些特质也会在某些作者的笔下以另一种方式呈现出来。

某些语言的“有趣”，未必让你捧腹大笑或者忍俊不禁，但只要你肯用心咀嚼（细细品一下），就不难发现它妙趣横生、实在有滋有味。

丰子恺的《吃瓜子》片段如下：

有时因为练习弹琴，两手的指爪都剪平，和尚头一般的手指对它简直毫无办法。我只得趁人不见把它抛弃了。

在痛感困难的时候，我本拟不再吃瓜子了。但抛弃了之后，觉得口中有一种非甜非咸的香味，会引逗我再吃。

我便不由地伸起手来，另选一粒，再送交臼齿去咬。不幸而这瓜子太燥，我的用力又太猛，“格”地一响，玉石不分，咬成了无数的碎块，事体就更糟了。

我只得把粘着唾液的碎块尽行吐出在手心里，用心挑选，剔出壳的碎块，然后用舌尖舐食瓜仁的碎块。
然而这挑选颇不容易，因为壳的碎块的一面也是白色的，与瓜仁无异，我误认为全是瓜仁而舐进口中去嚼，其味虽非嚼蜡，却等于嚼砂。

壳的碎片紧紧地嵌进牙齿缝里，找不到牙签就无法取出。碰到这种钉子的时候，我就下个决心，从此戒绝瓜子。

形容自己的手指头光滑，没法剥瓜子，丰子恺说它是“和尚一般”，哈哈，五个手指岂不是五个和尚吗？

这样新鲜的比喻，又十分贴切，趣味盎然。

因为嫌麻烦，本来不想吃了，却觉得口里有些非甜非咸的香味引逗自己，又忍不住伸手去拿，写出了人之常有的食欲，是不是毫无掩饰的天真？

这也是一种趣味。

蕞后，说瓜子的碎壳嵌进牙齿缝，碰了钉子，下决心从此“戒绝瓜子”，是不是有点儿小题大做的味道？芝麻绿豆大的事，还要戒绝，哈哈，太有意思了！

好文笔，令人会心一笑。

如果想学，不妨试试：

（1）成为一个有生活情趣的人

这一点有点难。不过，慢慢修炼，涅槃重生，万一呢。

（2）用游戏心态写文章

某些文章，不是所有文章。

自己掂量，我觉得没问题。小品文、小说、散文，我觉得都可以用这种心态。

当然前提是，文章的感情基调得吻合。

怎么做到？和你写的对象（人、事、物、景）保持一种逗趣的状态。比如，你要写月亮，有人说“月亮不睡你不睡”。

（3）陌生化

其实，就是用一些反常规的文字手法。写爷爷，说是爸爸的爸爸；写切菜，说是“碎尸万段”；写上班，说是去“加工厂”等等。

你可以举一反三。

当然还是那句话，好内容是大前提。然后，努力做到言之有形、言之有情、言之有美、言之有趣。

如此，你的文章即便不能行云流水、文采斐然，也一定可以人见人爱、清风自来。

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