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引文

学习写作，我推荐《斯坦福大学写作课》，作者华莱士·斯泰格那，拥有作家和教授的双重身份，1945年在斯坦福大学首开写作课，一直到1971年退休一直在教授这门课。几十年的时间里，培养了一大批的优秀作者。

本书是多年的教学经验和部分已出版发行的访谈记录整理而成。向有结果的人学习，作者会写又会教，是一个好的学习对象。

写作是需要靠天赋的，但这种天赋俯拾皆是，只是比较遗憾的事，大多数人的天赋都没有存活下来。本书是一本薄薄的小册子，用平实朴素的语言告诉我们，如何激活自己的天赋，如何从自身出发，人人都可以成为作者。

出名要乘早？出道晚一点其实更好

在说这个问题之前，先对作者所说的文学做个定义，后面所有的文字都是在这个前提下的观点。

作者所说的文学指的是严肃的文学，与之相对应的是消遣的小说。避重就轻，不探讨深层次的问题，如果写这样的小说，不需要遵循作者所说的那些条件。

每个时代都充斥着浮躁，大浪淘沙，那些直指人们内心，刻画丰富多彩，直击人性深处的文字会被保留下来。

读这样的书，才是阅读的目的：体味别人的人生，与他人进行精神交流，充实自己的幸福生活。

张爱玲说，出名要趁早。

的确，同样是画家，身前财富和荣誉加身的毕加索，死后才得以扬名的梵高，常常被拉出来作对比，任何一个理智的人都会选择前者，如果可以的话。

作者告诉我们，文学的学徒期有点长，不要过早的摘取果实。但比较幸运的是，文学的学徒期不像绘画那么长，大部分都不是有生之年系列。

作者说的长，仅仅在于不赞同人们对于小作者过分的夸耀，让孩子产生自己是文学大师的错觉，20岁以前的作者都不算真正意义上的作者。

超出实际水平的夸耀，而实际外界对孩子的一般评价没有那么高，孩子就会陷入失望，这恰恰有可能真的毁了一个原本有天赋的孩子。

文学是灵魂深层撞击的事情，可以通过一切文字表达的形式开始文学的学徒期，写日记、书信、书评、商业文案，但成为作者需要有生活的经验来撞击。

爱好能抵岁月漫长，急于变现的人基本上都没能熬过学徒期，没能吃上写作的红利。

神童骆宾王，著名的《咏鹅》其实没那么厉害

骆宾王作为初唐四杰，他的文学水平毋庸置疑，《讨武曌檄》写的连武则天都赞叹，但读过这篇檄文的人远远没有读过《咏鹅》的人多。

文学大师叶嘉莹曾说过，

《咏鹅》是骆宾王七岁的时候写的，一个七岁的孩子能写出什么有文学价值的作品呢？

换句话说，《咏鹅》在唐诗上的地位，有点沾了骆宾王后来名气的光。

小孩子会读《登鹳雀楼》，大人也会用“更上一层楼”去激励小孩。

但咏鹅的情况则不相同，基本上只会出现在小孩的启蒙阶段，这就是《咏鹅》实际的文学水平。

小说是生活的透镜，折射出生活的角落。孩子就是孩子的认知，孩子的视角，认知能力有限，看到的层面有限，能够平铺直叙写出《咏鹅》，对一个七岁的孩子来说固然不简单，但七岁组的水平和成人组，是有差距的。

帮助他们保留对文学的热爱，只这个阶段蕞重要的事情，能写成什么水平，客观一点就好。

如何积累经验，让天赋得到施展

作者在书中有一句话：

才华像大马哈鱼卵一样俯拾皆是，出于同样的原因，能存活下来而发育成熟的则少之又少

有人说人人都能写作，有人说写作要靠天赋，老天爷赏饭吃。关键在于天赋没有发育成熟就饿死了，到底该怎么让写作的天赋得以展示呢？

显而易见的天赋

蕞容易被发觉的写作天赋包括：敏锐的洞察力，对世事清醒的感觉，对语言文字的感觉，通常在这几方面优秀的人，再有一点对文字的热爱，和坚持的毅力，就会成为被认为是老天爷赏饭吃的那群人。

但才华俯拾皆是，只是方面不同，即便没有上述的那些，还可以从内心出发，寻找写作的出路。

该怎么积累素材

写过文章的人，或多或少写过一两篇佳作，但持续输出，素材和灵感成了玄学，通往写作的道路往往就这么掐断了。为了学习写作，要积累经验，积累素材，但作者告诉我们，不需要的。

为了写作而刻意做出来的体验，可以写作专著，比如纪实访谈，各种指南，但写作小说是不需要刻意积累经验的。因为真正可以直指内心激发读者共鸣的文字，那样的经验会自己过来撞击我们。

从自己的内心出发，尽自己所能去表达，除此之外没有其他的方法。任何严肃的作品都从现实生活中获取素材，这样才能鲜活，才能栩栩如生。

关于写作技巧

1.虚构的技巧

如果说有技巧，一个写作者要有把自己当故事写的像别人的故事，把别人的故事写得像自己亲历故事的技巧。

练习这种虚构写作的经验，写作老师在这个过程中应当带着济慈式的消，剔除个人的偏见，避免让学生成为自己的复制品。

前两天有个新闻，上班族把同事的事写成小说，连姓名和职务都不改，却在里面加入了狗血的情节，导致当事人名誉侵权，告到法院被判赔偿，这就是虚构的技巧出了问题。

2.语言分层的技巧

一个卡车司机可能说着蕞鲜活的语言，让整本书增色不少。这些语言和我们在学校里学的语法标准，干净清爽的语言会大不相同。

为了情节的发展，故事的紧凑，表达的必要，作者可能扭曲现实，可能做简化处理。

《欢乐颂》这个作品中，就没有什么麻烦事是曲筱绡搞不定的。但有观众吐槽，什么事情都是她的纨绔子弟朋友姚斌搞定的，原来姚斌才是幕后大佬呀。

这就是一种典型的简化，只要能把曲筱绡神通广大，什么事情都能搞定的人物形象立起来，是姚斌还是赵斌当她的人脉又有什么关系呢？

3.具体形象的技巧

电视剧功勋《于敏》单元，在那个艰苦的岁月里，只有有胃病的于敏能吃得上面糊。晚上肚子饿得咕咕叫，于敏给妻子描述了一个吃烤鸭的场景。

于敏用一连串的动作描绘了做烤鸭，片烤鸭，吃烤鸭的过程，引得一种网友都说，被雷佳音的烤鸭弄饿了。

人是天生视觉的动物，整个画面上没有出现过烤鸭，但是就是把人馋出口水来，这就是具体形象的魅力。

无论优美的文字，还是朴实的语言，内容写具体，才有语言生动，重点突出的可能性。

总结

戏剧家爱德华·阿尔比称作者为，在世漂亮国人中先进一个配得上诺贝尔文学奖的人。

从大师的写作经中，我们知道写作是一件人人都可以做的事情，因为每个人都有生活的经验。

但大多人没有发挥出写作的才能，可能是因为学徒期太长，在早起还没有积累起足够的生活历练，没有能写出得到广泛认可的作品，就过早的自我否定了。

大师为我们指明了出路，如果真的爱好写作，一点写作的技巧，坚持写我心就够了。